十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么，十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什么，十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么(me)意(yì)思(sī)

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回(huí)合青(qīng)云外，人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树(shù)，可(kě)怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古来(lái)容光(guāng)人所(suǒ)羡，况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相向转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢西山(shān)日，千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对(duì)叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式，一(yī)般用于段落的起结处及对话(huà)中（“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖(qī)共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调(diào)。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有(yǒu)顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接(jiē)）和前(qián)分(fēn)后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三(sān)句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助于全(quán)诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情，为这首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么，十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

　　马两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思声回合青云外，人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝(dì)，为云为(wèi)雨楚两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思襄王。

　　古来容(róng)光人所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新(xīn)。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最多的(de)是叠(dié)首换(huàn)尾的(de)排比句式，一(yī)般用于(yú)段(duàn)落的(de)起结处(chù)及对话中（“愿两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖(qī)共一身”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外，各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第(dì)四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格(gé)（“美(měi)女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都(dōu)有助(zhù)于全(quán)诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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