雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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