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手机话费交了能退吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴(bā)黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道(dào)出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不(bù)仅(jǐn)在(zài)法国，其至在(zài)世界的各(gè)个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记(jì)载，画上(shàng)的夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人(rén)列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的(de)晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽(suī)没有定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后(hòu)来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智淸醒的(de)时画(huà)的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高(gāo)又有什么(me)新(xīn)的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观(guān)众极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作(zuò)为达维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于引犮争论的(de)画，即便我们(men)今(jīn)天来看，这个以大半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也(yě)确(què)乎有些不同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了一名(míng)身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地(dì)面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅(fú)作(zuò)品，制(zhì)作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完(wán)美，他的(de)风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的(de)名(míng)字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺(yì)术历程(chéng)中(zhōng)的(de)重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突破(pò)，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象学派画家中，有个年(nián)轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个(gè)多(duō)雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容(róng)易接(jiē)触到，也是(shì)学习成本最低(dī)的(de)一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世(shì)界上(shàng)所有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个(gè)无(wú)论哪个(gè)角度(dù)都在看手机话费交了能退吗着你(nǐ)的女人的手机话费交了能退吗画，位居世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺(yì)复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥(à手机话费交了能退吗o)康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学(xué)分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家(jiā)通过(guò)多(duō)光谱扫描发现了三(sān)种不(bù)同的绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还(hái)原，那么就(jiù)会看到(dào)一(yī)个动态(tài)的(de)蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这(zhè)副(fù)画的经历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意(yì)大利(lì)爱(ài)国(guó)者认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意大(dà)利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也(yě)高居(jū)第(dì)二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒(tú)们分(fēn)别坐在他的(de)左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其中有人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于不(bù)信(xìn)教，不了解西方历(lì)史的人(rén)来说对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达的(de)意思和(hé)意(yì)境并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人物(wù)不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画(huà)的(de)细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时(shí)是受西班牙共和(hé)国(guó)政府(fǔ)的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画(huà)面中表现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜(gū)平民的(de)痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸(xī)引到(dào)德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的(de)手(shǒu)法(fǎ)相结合(hé)，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的(de)暴(bào)行，位列世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对(duì)艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依然会很(hěn)单(dān)纯(chún)的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的(de)画作之一(yī)，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树(shù)被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大(dà)的(de)黑色火舌(shé)，反映出(chū)画家躁动不安的情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来(lái)，它一(yī)直是(shì)纽约(yuē)现代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精(jīng)神病(bìng)的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到了他心(xīn)中这世界(jiè)上最(zuì)美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是(shì)畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫女的(de)背部至少多(duō)了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的，可是(shì)这又(yòu)怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和(hé)，能(néng)一下(xià)子慑服(fú)住观众。

　　假如(rú)她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可(kě)能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的(de)古典风格去要求，确(què)实存(cún)在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能(néng)有(yǒu)人能(néng)理解它的价(jià)值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或(huò)者说(shuō)它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎(hū)成为最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画得(dé)极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中(zhōng)表达(dá)出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的(de)情(qíng)景(jǐng)，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对(duì)待一切，她对于(yú)生活(huó)的(de)未来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副画时(shí)，心情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他(tā)是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画(huà)中亚当的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的基(jī)础(chǔ)上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代(dài)人深(shēn)刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指象接电似的(de)相互(hù)交流，这里表现了充满精力(lì)的老人和(hé)年轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威(wēi)和被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师的(de)才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的新局面，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)与勃拉(lā)克也成了这(zhè)一(yī)画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社会各方(fāng)面的(de)嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的(de)十(shí)几年中竟使法国的(de)立体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前的(de)发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。