春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句是“年年岁(suì)岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花(huā)李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息(xī)的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句(jù)以(yǐ)及(jí)春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似代(dài)表(biǎo)什么意思，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁花相似是谁的诗等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年(nián)我(wǒ)在这里看着桃花(huā)李花(huā)因凋零(líng)而颜色(sè)衰(shuāi)减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还(hái)能(néng)看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人(rén)现(xiàn)在已经不再悲(bēi)叹洛(luò)阳城(chéng)东凋零的桃(táo)李(lǐ)花了，而今(jīn)人却依旧对(duì)着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告(gào)那(nà)些正(zhèng)值青春(chūn)年华(huá)的红颜(yán)少年(nián)，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之(zhī)人(rén)的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到(dào)处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧(wò)病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同(tóng)样(yàng)又能保持几时？须(xū)臾之间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的(de)只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花(huā)长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花落颜色(sè)改(gǎi)，明年花(huā)开复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁(wēng)。

　　此翁白头真可(kě)怜(lián)，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无(wú)相(xiāng)识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为(wèi)年轻女(nǚ)子的面部画(huà)妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写(xiě)洛阳(yáng)女子(zi)感伤(shāng)落花，抒发(fā)人生短促(cù)、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写(xiě)白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感(gǎn)慨，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜女子的(de)未来不(bù)免(miǎn)是白头老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实(shí)即是(shì)红(hóng)颜女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头老翁(wēng)的具体命(mìng)运加以(yǐ)典型化，表(biǎo)现出(chū)这(zhè)是(shì)一大群处于封建社会下层的男女老少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代(dài)的(de)东都，十分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛(luò)阳已是落花季(jì)节，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的(de)起(qǐ)兴。

　　下(xià)文(wén)表达的对大(dà)好(hǎo)春(chūn)光、妙龄(líng)红颜的憧憬(jǐng)和(hé)留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)”以下(xià)十句(jù)，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的(de)，实际上是由(yóu)大自然的(de)变化(huà)而联(lián)想到美的(de)短(duǎn)暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今(jīn)年花(huā)落(luò)颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为春光的流(liú)逝而感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运(yùn)用(yòng)比喻(yù)，形(xíng)象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地(dì)表现青春(chūn)易(yì)老(lǎo)世事无(wú)常(cháng)的(de)感叹(tàn)，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一生的(de)经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁曾是一(yī)个美(měi)貌少年，从前他也(yě)常和公子王孙一起，在树下(xià)花前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白(bái)头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋、向往，对垂(chuí)老白(bái)头翁的(de)怜悯、同情，同时进(jìn)一步(bù)抒发了对美(měi)的(de)短暂和生命(mìng)的有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而(ér)增(zēng)强了诗歌(gē)的艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美(měi)貌的少女(nǚ)转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日繁华热闹的(de)游乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首(shǒu)化自东汉宋子(zi)侯的乐(lè)府歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二(èr)句(jù)是(shì)精警的名句，它比喻精(jīng)当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁(suì)岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优美，更(gèng)在于强调(diào)了时(shí)光流逝的无情事实(shí)和听天由命的无奈(nài)情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同(tóng)”的形象比(bǐ)喻，突出(chū)了(le)花(huā)卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后(hòu)半(bàn)写白头老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不用“女子”和(hé)“春花(huā)”对(duì)比，而用泛指名词“人”和(hé)“花(huā)”对比，不(bù)仅是由于七言诗(shī)字数的限制(zhì)，更(gèng)由于要包括(kuò)所有不能(néng)掌(zhǎng)握自己命(mìng)运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既反(fǎn)映人们(men)爱惜(xī)诗人的才华，同情他的(de)不幸，也(yě)表(biǎo)明这(zhè)诗情调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术(shù)经验，而(ér)自(zì)成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用(yòng)各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典(diǎn)的长(zhǎng)处(chù)，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇(yù)压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤情绪，反映(yìng)了封(fēng)建制度束(shù)缚戕害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府(fǔ)相(xiāng)和(hé)歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞(cí)写一(yī)个女子向遗弃她(tā)的情人表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐即(jí)受推崇，历来传为(wèi)名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今河南省(shěng)汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年(nián)不相负(fù)什么(me)意(yì)思(sī)？

　　春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年不相负(fù)的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样，年年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡(dù)口，种(zhǒng)下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是(shì)中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一(yī)节(jié)三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹花(huā)结束(shù)，共有二(èr)十四(sì)番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐(jiàn)由北风变(biàn)成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不(bù)相负;你若约(yuē),我(wǒ)不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表白意图(tú)是(shì)

　　自(zì)己和(hé)相爱的(de)人，就(jiù)像每(měi)租(zū)运年春季如(rú)约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱年(nián)岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说：“花(huā)木管时令，鸟鸣(míng)报(bào)农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按(àn)照(zhào)一定的季(jì)节时令而活(huó)动的，其(qí)活动与(yǔ)气候变(biàn)化息息(xī)相关。

　　因此，它们(men)的各种活(huó)动便成了(le)季节(jié)的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大(dà)自(zì)然的这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了“二(èr)十四节气”和(hé)“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天(tiān)为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的(de)三候分别(bié)为：“一候(hòu)东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的花(huā)信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句是(shì)“年(nián)年岁岁花相似(shì)”的全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁(shuí)家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息的(de)。

　　关(guān)于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似代表什么(me)意(yì)思，年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似的(de)全诗句，年年岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的(de)诗(shī)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这(zhè)里看着桃花李花(huā)因(yīn)凋零(líng)而颜(yán)色衰减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能(néng)看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在(zài)已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的(de)桃(táo)李花了，而今人却依旧(jiù)对着随(suí)风飘零的落花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依(yī)旧，岁岁年(nián)年看(kàn)花之人(rén)却(què)不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人(rén)的白(bái)头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子王(wáng)孙寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞于落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防那(nà)样以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在(zài)府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里(lǐ)去了(le)呢(ne)？

　　而(ér)美人(rén)的(de)青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古(gǔ)往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出(chū)自唐(táng)代(dài)诗人刘希夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑(sāng)田变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红(hóng)颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无(wú)相(xiāng)识(shí)，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他(tā)曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒(shū)发世事(shì)变迁(qiān)、富贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来(lái)歌(gē)舞地(dì)，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在(zài)前后(hòu)的过渡(dù)，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的(de)未(wèi)来不(bù)免是白头(tóu)老翁的今(jīn)日，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔(xī)实(shí)即是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老翁(wēng)的具体命运加(jiā)以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处(chù)于封建(jiàn)社会(huì)下层(céng)的男女老少的共同命运(yùn)，因而提(tí)出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的(de)鲜花，满城春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时(shí)光易(yì)逝，此时(shí)的(de)洛阳已是落(luò)花(huā)季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花(huā)落、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生发开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳女儿(ér)惜颜(yán)色”以(yǐ)下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的(de)落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大(dà)自(zì)然的变化而联(lián)想到美(měi)的短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁在(zài)？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风”则(zé)揭示(shì)人生(shēng)易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客观规(guī)律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁年(nián)年(nián)人(rén)不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的(de)对句集中地表(biǎo)现青春易老世事(shì)无常的(de)感(gǎn)叹，富(fù)于诗的意境，且具(jù)有哲(zhé)理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子(zi)”以下十(shí)句(jù)，概括(kuò)叙(xù)述(shù)白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个(gè)美貌(mào)少(shǎo)年(nián)，侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗从前他也常和(hé)公(gōng)子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一(yī)段(duàn)通过描写白头翁从(cóng)红颜(yán)到老病、从游乐(lè)到孤苦的生(shēng)活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春(chūn)红(hóng)颜(yán)、清歌妙(miào)舞的(de)眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒发了对美的短暂和生命的(de)有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)鹤发(fā)乱如(rú)丝”两(liǎng)句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将(jiāng)化作(zuò)白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如(rú)同过(guò)眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯(hóu)的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精(jīng)警的名句，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年”的(de)颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强(qiáng)调了(le)时光流逝的无情事实(shí)和听天(tiān)由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再(zài)的(de)对(duì)比，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结合后半写(xiě)白(bái)头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛指名词(cí)“人(rén)”和“花”对(duì)比(bǐ)，不仅是由于七言(yán)诗字数(shù)的(de)限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生(shēng)与流传，既反(f侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗ǎn)映人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不幸，也(yě)表明这诗情调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术经验(yàn)，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的(de)叙事(shì)间发议论、古诗的以叙事(shì)方(fāng)式抒情(qíng)的手法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他产生消极感伤(shāng)情绪的思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚(hòu)的感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕(qiāng)害人才(cái)的(de)事实。

　　创作侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她(tā)的情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音(yīn)韵和谐，艺术性较高，在(zài)初唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省(shěng)汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔(róu)婉华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落(luò)魄(pò)不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春(chūn)有约,花不误,岁岁(suì)年年(nián)不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负(fù)的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花(huā)事(shì)未(wèi)了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡(dù)口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花(huā)事时间，花信从大寒梅花(huā)开始，一(yī)节(jié)三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐(jiàn)由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出处是(shì)

　　出自一幅民(mín)间的(de)对联春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像每租(zū)运年春季(jì)如(rú)约而至(zhì)，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参(cān)考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界(jiè)的花草(cǎo)树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季节(jié)时令(lìng)而(ér)活动的(de)，其活(huó)动与(yǔ)气候变化息息(xī)相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各种活动便成了季节的标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等(děng)，都(dōu)与气(qì)候变(biàn)化相关灶伍，人们(men)把大自然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前(qián)，华夏祖先观察自然的变化，发(fā)明了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩(biàn)稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解(jiě)冻，二候蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某(mǒu)种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花信分别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春”。

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