雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来多思善妒是什么意思，古代善妒是什么意思，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(f多思善妒是什么意思，古代善妒是什么意思ēn)、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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