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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhō唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么ng)段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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