雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达(dá)意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什(shén)么意思等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄鞋子235码数是多少，鞋子235是什么码？婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情自(鞋子235码数是多少，鞋子235是什么码？zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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