雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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