南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指法图(tú)片是南(nán)音琵琶常见的入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳，技(jì)巧是手腕背面呈小量外(wài)突，面板和手背面呈斜状，小指侧(cè)处的腕关节(jié)作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬出(chū)，食指、拇指的(de)指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大(dà)，速度和力度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶(pá)入门指法图(tú)片

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和(hé)力度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解(jiě)

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的(de)方法，是在指(zhǐ)关(guān)节的运动中，手指(zhǐ)端取势将弦身击捺在相(xiāng)品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一(yī)音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出前一按音之后(hòu)，接着在(zài)相品(pǐn)位上作向左内方或(huò)向外方一拨，然后(hòu)离(lí)开弦身，带(dài)起一个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法(fǎ)：用左(zuǒ)手指将弦身(shēn)按在相品(pǐn)位上，用中指或(huò)名(míng)指在下面(miàn)搔(sāo)弦发音（如(rú)用左手中指(zhǐ)按弦时，则用(yòng)无名指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是擞按音(yīn)的奏法；如擞(sǒu)空(kōng)弦散(sàn)音(yīn)时，则(zé)可在左(zuǒ)手食、中、名(míng)三指中选择一较方便的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦(xián)大都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其(qí)他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻(lín)侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦(xián)向右挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类其他指(zhǐ)法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑(tiāo)在(zài)弦上作连续均匀(yún)而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作(zuò)四声(shēng)，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹快一(yī)倍(bèi)，即每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八(bā)声，有(yǒu)的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指肉(ròu)将弦(xián)向(xiàng)右(yòu)抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的两条弦(xián)向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连(lián)而(ér)不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从(cóng)无品到少品，从(cóng)少品到多品(pǐn)；从用拨(bō)子(zi)到用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢(gāng)丝弦；从(c厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么óng)有捍拨到无(wú)捍(hàn)拨；从开音孔到不(bù)开音孔；从下斜(xié)抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴(qín)颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚从(cóng)船舱(cāng)抱(bào)着琵(pí)琶出来时（还没(méi)有坐下(xià)来弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技(jì)术(shù)演奏方法和风格特点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐器的(de)发展，山(shān)粗琵(pí)琶乐器的渣余(yú)改(gǎi)革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的(de)发展和传派的(de)形(xíng)成，与(yǔ)琵(pí)琶乐(lè)器的发展(zhǎn)和(hé)形(xíng)制的(de)变化，是相辅相成(chéng)、密切而不可(kě)分割的(de)。

　　各种因素的存在和(hé)发展(zhǎ厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么n)，构成(chéng)了琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的存(cún)在(zài)和发(fā)展。

　　参考(kǎo)资(zī)料(liào)来源：百(bǎi)度(dù)百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵琶

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