雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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