古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　本初是谁　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(本初是谁fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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