京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几种角色是(shì)生、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

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京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要类(lèi)型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的(de)年龄(líng)、身份、性格(gé)特征(zhēng)和表演特点，大致分为(wèi)老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些(xiē)勾(gōu)脸的武生之外,其他都(dōu)是(shì)素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级>

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是(shì)京剧(jù)中(zhōng)扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女(nǚ)性的一类角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色(sè)，看来(lái)并不干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末(mò)称“末(mò)泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛(fàn)指末本正角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副(fù)末(mò)”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题(tí)的开场外，还在(zài)戏(xì)中扮演社(shè)会(huì)地位(wèi高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级)低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏(xì)脚色(sè)制度发(fā)展而来，按(àn)照南昆的路(lù)子，包括老生、副(fù)末(mò)、老外三个(gè)家门，约在(zài)清代中叶初(chū)步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又(yòu)称角色(sè)，主要可分(fēn)为(wèi)生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分(fēn)为须(xū)生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以上(shàng)的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分(fēn)为安工(gōng)老生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如(rú)扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(如扮演穷(qióng)困潦(lǎo)倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的(de)大将(jiāng)，王侯(hóu)等(děng))，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫(jiào)长靠(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级以唱为主，扮演贤妻(qī)良(liáng)母型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇(huáng)后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演(yǎn)武功做(zuò)枣(zǎo)禅(chán)见长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多为(wèi)中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净(jìng)，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以工架(jià)为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红(hóng)净(jìng)，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能(néng)，如打(dǎ)头(tóu)出(chū)场者，反(fǎn)其义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国五(wǔ)大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴(qín)和锣鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场景布置注重写意(yì)。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国(guó)戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧(jù)的前(qián)身(shēn)。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的(de)三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北(běi)京，他(tā)们与来自(zì)湖北的汉调艺人(rén)合作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收(shōu)了一些地方民间(jiān)曲(qū)调，通(tōng)过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民(mín)国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地(dì)，成为介绍、传播中国(guó)传(chuán)统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京(jīng)为中心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗(yí)产代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一(yī)般(bān)用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个人(rén)凭空臆(yì)造(zào)的(de)产物，而(ér)是戏曲艺术家们(men)在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象(xiàng)的观察、体验、综(zōng)合(hé)，以(yǐ)及对剧中岩塌角色(sè)的(de)不断(duàn)分析(xī)、判断，作出评(píng)价，才逐步(bù)形成(chéng)了一整套(tào)完整(zhěng)的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐(lè)舞(wǔ)大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色(sè)行当(dāng)之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴(dài)面具(jù)和(hé)参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多(duō)至(zhì)百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具(jù)有全(quán)国性的大剧种，大量(liàng)发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由(yóu)简至繁(fán)，可以看出中国戏(xì)曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧(jù)表演艺术一样(yàng)，是和(hé)演员(yuán)一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中国(guó)戏曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年的(de)历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传(chuán)广，深受人(rén)民群众的(de)喜爱(ài)，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)在中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)脸谱中具(jù)有特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和(hé)夸张的艺术(shù)，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的(de)脸谱(pǔ)总是舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴戾的(de)脸谱多是曲(qū)眉合(hé)目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于(yú)每个历史人物(wù)或某一(yī)种类型的(de)人物都有一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源(yuán)，一般的说法是(shì)来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某种性(xìng)格(gé)、性情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某些色彩(cǎi)的(de)。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇(yǒng)义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色(sè)的(de)脸谱表示凶狠(hěn)残(cán)暴，如(rú)宇文(wén)成(chéng)都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗(cū)豪暴(bào)躁(zào)的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分(fēn)为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的五官(guān)部位和面部的(de)纹理(lǐ)，用(yòng)夸张(zhāng)的手法表现剧(jù)中(zhōng)人的性格(gé)、心理和生(shēng)理上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情节(jié)服务(wù)，可是发展(zhǎn)到(dào)后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到(dào)细、由表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族(zú)特色(sè)的、以人的面(miàn)部为表(biǎo)现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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