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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(cén20分米等于多少米 20分米等于多少厘米g)向当(dāng)时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大(dà)地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢20分米等于多少米 20分米等于多少厘米奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你20分米等于多少米 20分米等于多少厘米(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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