雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在(zài)表(biǎo)情达意上的(de)作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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