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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉(chán)联(lián)。

  在对(duì)叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化(huà),尤有特(tè)色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多(duō)的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处及(jí)对(duì)话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌增添了(le)不(bù)少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前(qián)分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠(zh改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁ū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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