雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)5k是多少钱 5k是什么意思行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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