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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生3502身份证号码开头是哪的，身份证号3502开头的是哪里人产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾(t3502身份证号码开头是哪的，身份证号3502开头的是哪里人éng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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