古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者bno护照是什么意思 bno护照是英国国籍吗有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水bno护照是什么意思 bno护照是英国国籍吗中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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