雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。<寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶/p>

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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