雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别(b硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗ié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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