古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zu朝受命夕饮冰出处，朝受命夕饮冰昼无为夜难眠什么意思ò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰朝受命夕饮冰出处，朝受命夕饮冰昼无为夜难眠什么意思凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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