雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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