柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐(lè)派的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随(suí)西方音乐(lè)风格(gé)而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生改，他才(cái)能“给面子(zi)为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多(duō)地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人(rén)，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在(zài)都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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