韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星期，前老(lǎo)板李(lǐ)秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司”到被曝(pù)贪(tān)污39亿人(rén)民币，一举一(yī)动都在微(wēi)博网(wǎng)友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了(le)SM和其收购(gòu)公司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流时代早(zǎo)就已经结束(shù)了(le)，变化(huà)最大的则(zé)是韩国的女子团(tuán)体(tǐ)。

少(shǎo)女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道(dào)的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团(tuán)体为主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女(nǚ)时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的(de)9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出(chū)了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着(zhe)简(jiǎn)单的白色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤(kù)，少女们俏皮(pí)清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐(lè)排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩(hán)国三大电(diàn)视台(tái)拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时(shí)代(dài)走出韩国(guó)，冲(chōng)向亚(yà)洲。作为开创了(le)一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地(dì)尝(cháng)试(shì)了(le)各(gè)种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复(fù)古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的(de)少(shǎo)女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代(dài)女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩(hán)流真正(zhèng)在(zài)中(zhōng)国(guó)被(bèi)熟知，正是(shì)从少女时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在(zài)美国获得(dé)成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火(huǒ)，单曲(qū)Nobody打入(rù)美国公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜第76位(wèi)，成为首(shǒu)个打入此(cǐ)排行(xíng)榜的韩(hán)国团体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开了日(rì)本(běn)市场。在以前，日(rì)本的韩流粉丝(sī)只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌(gē)》和(hé)男子(zi)组(zǔ)合东方(fāng)神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌迷成为(wèi)了韩流的(de)追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国(guó)际上的高速发(fā)展之(zhī)路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中(zhōng)独具影响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在(zài)全世界范围内的爆福建省面积多少万平方公里 福建省是南方吗火，让她们成了第(dì)一(yī)个威(wēi)胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破(pò)男(nán)团霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让(ràng)她们(men)经常与男团互动，一起做节目出(chū)广告(gào)，没(méi)想到却适得其反，少女时(shí)代被质疑蹭热度(dù)，恶评(píng)不断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次(cì)集体参加梦想演唱会时，台下的观众在(zài)她们表演时关掉(diào)了手(shǒu)中的(de)荧光棒与灯牌，静(jìng)默(mò)表示对少女时代(dài)的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三(sān)次(cì)。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在海内外的热度(dù)还在持(chí)续(xù)高涨，韩(hán)国(guó)国内(nèi)的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市场的竞争(zhēng)日趋激烈(liè)，为(wèi)了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这(zhè)在(zài)2010年(nián)至2013年间出道的(de)第三代女(nǚ)团身上(shàng)表现得最为明显(xiǎn)。也(yě)许(xǔ)二(èr)代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种风格(gé)，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力(lì)于用强势性感风(fēng)打开(kāi)男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性化特征的(de)女团。

她(tā)们在(zài)着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网(wǎng)袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等(děng)服(fú)装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团(tuán)的(de)新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多会(huì)被视(shì)作是(shì)“擦边球(qiú)”或直接性(xìng)暗示的(de)动(dòng)作。一些女团的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的(de)审(shěn)核，有不少这(zhè)段时期的女团(tuán)都(dōu)被打上(shàng)了卖肉的(de)标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的购(gòu)买力，娱(yú)乐(lè)公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市(shì)场上，得女粉者才得(dé)天下。从(cóng)第(dì)四代开始，女子团体的(de)风格(gé)变得更多元。

而近(jìn)年来韩(hán)国(guó)女(nǚ)权(quán)运动的兴起(qǐ)又将女性主题(tí)叙事打造成了(le)韩国社会(huì)的主(zhǔ)流趋势(shì)。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎合男(nán)性观众的性感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世(shì)大(dà)学教授(shòu)韩国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了更大(dà)的(de)营销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出的产物(wù)，被动地接(jiē)受着大众的(de)凝(níng)视。少女时代(dài)从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们(men)也一(yī)度被西(xī)方媒体看作是被造星工(gōng)厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一(yī)面，她们每一次露面都在(zài)传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们(men)一(福建省面积多少万平方公里 福建省是南方吗yī)直喜欢女性能够传达一些赋权的信息(xī)，即使它是一种被编纂和(hé)商(shāng)业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相(xiāng)信自(zì)己，这是美(měi)国观(guān)众一直想(xiǎng)要(yào)的(de)。”

Circle Chart的(de)高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团(tuán)近(jìn)年来的(de)成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都是旨(zhǐ)在(zài)塑造人格(gé)独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们(men)的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的(de)还是男团。一直以来，女子团(tuán)体的利润都低于(yú)男(nán)子团体(tǐ)，通常(cháng)情(qíng)况下，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被视为(wèi)国际(jì)团(tuán)体。

韩(hán)国流(liú)行音乐市(shì)场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的(de)年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播(bō)放率最高(gāo)，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万(wàn)张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的目标受众。男团专注于(yú)与忠实(shí)粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比(bǐ)较有(yǒu)限，而(ér)女团则(zé)旨在(zài)吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团(tuán)的音(yīn)乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易(yì)被更多的(de)观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得(dé)了更(gèng)多(duō)在韩国(guó)和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一(yī)直更注重提高专(zhuān)辑销量，并(bìng)建(jiàn)立极其忠诚(chéng)且日(rì)益(yì)国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会(huì)在未来(lái)很快发生(shēng)改(gǎi)变(biàn)，一旦(dàn)女团投(tóu)入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开(kāi)始花在支持那些(xiē)女团上的(de)钱少。”

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