雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴(胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么p>

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之(胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么zhī)一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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