雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)苹果xr重量为多少g意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(w苹果xr重量为多少gú)可(kě)奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(苹果xr重量为多少gniàn)去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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