雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的(de)真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的(d当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思e)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做(zuò)到(dào)层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思