古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

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古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸yě)没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(h切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸án)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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