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苏州区号是多少爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵士(shì)是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主(zhǔ)国的(de)一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的(de)一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们(men)自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和(hé)哗弯评论，立即在社会(huì)上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵士(shì)乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对话通常(cháng)很(hěn)少涉及实质(zhì)性的(de)问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问(wèn)及(jí)这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而(ér)竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们(men)还是(shì)尝试(shì)着整(zhěng)合一下从(cóng)各个(gè)角度对(duì)这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见不(bù)被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是(shì)爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点(diǎn)上不全这(zhè)么认(rèn)为(wèi)，他们(men)中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自(zì)于对更为宽(kuān)的区(qū)域(yù)范围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　苏州区号是多少这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余(yú)或是什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西方的一种贵族(zú)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士(shì)是皇家给人(rén)的封号(hào)，现代一(yī)般授予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时(shí)候必须(xū)降一个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个(gè)特殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授予了一些(xiē)比较重要的(de)勋(xūn)章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵(jué)位得到(dào)国王赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至(zhì)纽约，直至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要(yào)原动力(lì)，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐(lè)队，他们(men)自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了(le)报(bào)道和评论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美国词(cí)汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈(tán)中记录(lù)下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐(lè)方面的(de)关(guān)键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也比不(bù)上一段真实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼(lóng)罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起源的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadril苏州区号是多少les等等(děng))表演上往(wǎng)两(liǎng)个(gè)特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中(zhōng)会被视(shì)为(wèi)离(lí)调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为(wèi)是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接(jiē)，而重音则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之(zhī)生(shēng)动(dòng)化(huà)的作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出(chū))使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾(céng)有人问著名(míng)的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍子的节(jié)奏(zòu)背景在(zài)低音部始终存在，使(shǐ)得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上方，则是(shì)重音位置(zhì)不规则的旋律(lǜ)、和声和(hé)对位声部(bù)，它们(men)惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效果与规(guī)律(lǜ)的低音声部之间形成(chéng)了强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构，我们(men)将在(zài)有关布鲁斯的(de)部分专门介(jiè)绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是(shì)完全建立(lì)在传统和声的(de)基础之上，只是更加自由地使用各(gè)种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之处，也(yě)是由布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)和(hé)弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏方法上极有(yǒu)特(tè)色，完全不同(tóng)于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代(dài)”以来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售量(liàng)最(zuì)大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其(qí)他铜(tóng)管乐(lè)器做不(bù)到(dào)的、滑(huá)稽(jī)的或是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因(yīn)而(ér)在(zài)爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱(ài)的(de)乐(lè)器(qì)，这种乐器加上不(bù)同的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色(sè)特征；钢琴(qín)、班(bān)卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以其(qí)打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的(de)能力而占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队苏州区号是多少中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位(wèi)相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入(rù)整体的音响之中，在(zài)爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的(de)是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐(lè)队中，节(jié)奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他(tā)所取代(dài)，钢琴(qín)也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲(qū)乐队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它(tā)有(yǒu)三(sān)部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编(biān)制是三(sān)支(zhī)小号和(hé)两支长号，但这个(gè)数目并不固定(dìng)；木(mù)管组(zǔ)通常由(yóu)四五支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中音(yīn)、两支(zhī)次(cì)中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三(sān)四(sì)个(gè)小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类(lèi)乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的(de)另一大特征是它(tā)的发音方法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特(tè)征都(dōu)足以使(shǐ)人(rén)们(men)绝不会将(jiāng)它们与任何传统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊之(zhī)处(chù)大多来源(yuán)于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美(měi)洲黑人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度(dù)的变化是多(duō)么(me)地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入(rù)了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也(yě)是造成特异(yì)效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观(guān)念的(de)颤音。

　　我们知(zhī)道(dào)，所(suǒ)谓颤音(yīn)是音高（有时也可(kě)能是力度）的有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有生(shēng)命(mìng)力的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音(yīn)是有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速(sù)度由(yóu)慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖动的幅(fú)度(dù)和速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个音(yīn)开始时，爵(jué)士乐(lè)手们会从下向上滑到预定(dìng)的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于(yú)蓝音，是(shì)一种(zhǒng)从前居住在美(měi)国南部的(de)非洲奴隶以及他们的(de)后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化(huà)和音(yīn)乐传统的影(yǐng)响(xiǎng)，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的(de)黑人的音乐家。