柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(bi华人在菲律宾危险吗，中国人在菲律宾安全吗āo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创(chuàng)作特色(sè)，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格(gé)的(de)音律格(gé)式去套，我就什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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