古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tón太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋g)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

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