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悔辱的意思解释,悔辱的意思和拼音是什么

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  “十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边悔辱的意思解释,悔辱的意思和拼音是什么(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化(huà)和(hé)一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风姿。

  十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动(dòng)摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离(悔辱的意思解释,悔辱的意思和拼音是什么lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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