韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要(yào)被收(shōu)购的(de)新(xīn)闻已经被讨论了一(yī)个星期(qī)，前老板(bǎn)李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民币(bì)，一举(jǔ)一动都(dōu)在微博(bó)网友的注视(shì)下。网友戏称，微博成(chéng)了(le)SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化(huà)最(zuì)大的则是韩(hán)国的女子团体。

少为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕女时代(dài)开(kāi)创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称(chēng)为韩(hán)国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶像(xiàng)团(tuán)体(tǐ)为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔(ěr)出道(dào)的几个(gè)女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会和当时大热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公(gōng)司推出了少女(nǚ)时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道(dào)前的练(liàn)习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着简单的(de)白(bái)色T恤和牛仔(zǎi)裤(kù)，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口(kǒu)的(de)歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间成为各(gè)大音乐排行(xíng)榜的(de)榜(bǎng)首，在(zài)当年的韩国三大电(diàn)视台拿到(为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕dào)了(le)14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代走(zǒu)出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开(kāi)创(chuàng)了一(yī)个(gè)时代的女团，少女时(shí)代在当年(nián)尽可能多地尝试了(le)各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百变(biàn)的(de)少女(nǚ)时代(dài)一度被称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二代(dài)女团(tuán)“三大”。对(duì)于国内大(dà)多数人来说，韩流(liú)真正在中国(guó)被(bèi)熟知，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证(zhèng)明，这(zhè)三个女团也是(shì)最早将韩流(liú)输出至(zhì)全(quán)世界的(de)韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲(qū)Nobody打入美(měi)国(guó)公告牌百强单曲(qū)榜第76位，成为首个打入(rù)此(cǐ)排行(xíng)榜的(de)韩(hán)国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在(zài)少女时代(dài)之后，2009年(nián)出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团中(zhōng)独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世界范围内的(de)爆火，让(ràng)她们成了第一个威胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉(fěn)丝群体，公司为了(le)推动少女时代的曝光度，让她们经常与男团互动(dòng)，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热(rè)度(dù)，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首(shǒu)次集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时(shí)关掉了(le)手(shǒu)中(zhōng)的(de)荧(yíng)光(guāng)棒与灯(dēng)牌，静(jìng)默(mò)表(biǎo)示(shì)对少女时(shí)代(dài)的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海”她们遭(zāo)遇过(guò)三次。

不过(guò)这(zhè)并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在海内(nèi)外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的(de)女(nǚ)团(tuán)也开始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随(suí)着(zhe)女团市场的竞争日(rì)趋(qū)激烈，为了(le)打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的(de)第三代女团身上表(biǎo)现得(dé)最为明(míng)显。也许(xǔ)二代女(nǚ)团还在(zài)尽可能多地尝(cháng)试各(gè)种风(fēng)格，但三代(dài)女团普遍着力于用强势性感风打开(kāi)男(nán)性(xìng)粉丝的市场。

三代女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特(tè)征的(de)女团。

她们在着装及(jí)唱跳风格上更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常(cháng)出现(xiàn)在她(tā)们的MV或舞台(tái)上。

起初，这(zhè)种从可爱风(fēng)到性(xìng)感风(fēng)的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越(yuè)大胆(dǎn)，也(yě)有了(le)更多会被视作(zuò)是“擦边球(qiú)”或(huò)直接性暗示的动作(zuò)。一些(xiē)女团(tuán)的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电视台的(de)审核(hé)，有不少这段时期的女团都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团(tuán)的消(xiāo)亡

也(yě)许是败给了女粉(fěn)丝强大(dà)的(de)购买力(lì)，娱(yú)乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少在如今的(de)市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才得天下。从第(dì)四代开始(shǐ)，女子(zi)团体的(de)风(fēng)格变(biàn)得更(gèng)多元。

而近年(nián)来韩国女权(quán)运动的兴(xīng)起(qǐ)又将女性主题叙(xù)事打造成了(le)韩国(guó)社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功(gōng)和日益流行，是(shì)女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教(jiào)授(shòu)韩国流行(xíng)文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发(fā)生了更大(dà)的营销(xiāo)转变(biàn)。

在过(guò)去，女团成(chéng)员是被打造出(chū)的(de)产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从(cóng)未完全主导过(guò)自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一度被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打造出的完(wán)美(měi)偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然不同的一面(miàn)，她(tā)们(men)每一(yī)次露面都(dōu)在传递(dì)更完(wán)整(zhěng)、更真实的现(xiàn)代女(nǚ)性(xìng)形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢(huān)女性能够传达(dá)一些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被(bèi)编(biān)纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的(de)成功正是因为她们整体形象(xiàng)的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是(shì)旨在塑造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男(nán)团。一直以来(lái)，女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的利润都低于男子(zi)团体(tǐ)，通常情况下(xià)，女(nǚ)子团体被视(shì)为国内团(tuán)体(tǐ)，男子团体则被视为(wèi)国际(jì)团(tuán)体。

韩国(guó)流行音乐市场追(zhuī)踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终(zhōng)数据(jù)也显示(shì)，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专(zhuān)辑销量(liàng)更高。去年有(yǒu) 18 张韩国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌(gē)手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众。男团专注(zhù)于与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面，女团的(de)音乐更(gèng)友好，更容易(yì)唱，而且其(qí)编(biān)舞容(róng)易被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在(zài)排行(xíng)榜(bǎng)上获得成(chéng)功后，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的机(jī)会。而(ér)男(nán)团一直更注重提(tí)高(gāo)专辑销量，并(bìng)建立极其(qí)忠诚且日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的局面也许(xǔ)会在(zài)未来很(hěn)快发生改变，一旦女团投(tóu)入更多(duō)资金，她们的(de)赚钱(qián)能力丝(sī)毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是(shì)因为一开(kāi)始花在支(zhī)持(chí)那些女团上的钱少。”

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