古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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