雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无(wú)情(qíng)和(hé)词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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