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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称“凡绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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