雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)的竟在表情达意(yì)上的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃是什(shén)么意(yì)思等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàn人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么g)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词的发(fā)展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么