韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经(jīng)被讨论了一个星(xīng)期，前(qián)老板李秀(xiù)满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪(tān)污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博(bó)网友的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收购(gòu)公(gōng)司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李(lǐ)秀(xiù)满(mǎn)和SM的(de)最(zuì)终归宿如何，一个韩流时代早就已(yǐ)经(jīng)结束了，变(biàn)化最(zuì)大的则是韩(hán)国的女(nǚ)子团(tuán)体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在(zài)2007阿富汗是哪一年灭亡的年以(yǐ)前的(de)很久(jiǔ)一(yī)段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔出(chū)道的几个(gè)女团也是昙花一(yī)现，完(wán)全没(méi)有机(jī)会和当时大(dà)热的(de)男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩(hán)国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们(men)俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗上口的(de)歌词(cí)，这首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首(shǒu)，在当年的(de)韩国(guó)三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走(zǒu)出韩国(guó)，冲(chōng)向(xiàng)亚洲。作(zuò)为(wèi)开创了一个时代(dài)的女(nǚ)团(tuán)，少女(nǚ)时代在(zài)当(dāng)年尽可能多地尝试了(le)各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复(fù)古爵(jué)士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时(shí)代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团(tuán)“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女时(shí)代在中国(guó)的繁荣(róng)开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾有过(guò)第一(yī)批在(zài)美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打(dǎ)入此排(pái)行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬(dōng)季(jì)恋(liàn)歌》和男子组合东方神(shén)起，大多数都是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日本(běn)不(bù)少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷(mí)成为了(le)韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上(shàng)的(de)高速发展(zhǎn)之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力(lì)成为了(le)二代团中(zhōng)独具(jù)影响力的女子团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时(shí)代在(zài)全世界范围内(nèi)的爆火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代(dài)也曾(céng)遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝(sī)群体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝(pù)光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一(yī)起做节目出(chū)广告(gào)，没想到却(què)适(shì)得其(qí)反，少女时(shí)代(dài)被质(zhì)疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允(yǔn)儿在之(zhī)后的(de)综(zōng)艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代(dài)首(shǒu)次集(jí)体参加(jiā)梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时，台下的观众(zhòng)在她们表(biǎo)演时(shí)关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭(zāo)遇过(guò)三次。

不过这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女(nǚ)时代(dài)在海内(nèi)外的(de)热(rè)度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也(yě)开始群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激(jī)烈，为了(le)打破女粉占绝(jué)大(dà)多数的状态(tài)，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年(nián)至2013年间出道的第(dì)三代女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代(dài)女团还在(zài)尽可能多(duō)地尝试(shì)各(gè)种(zhǒng)风(fēng)格，但(dàn)三代女团普遍着(zhe)力于用强(qiáng)势(shì)性感风打开男(nán)性粉丝(sī)的市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感风(fēng)、突出女(nǚ)性(xìng)化特(tè)征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱(chàng)跳(tiào)风格上(shàng)更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性(xìng)感风的(de)转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有了更(gèng)多会被视(shì)作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至(zhì)无法通过电(diàn)视台的审核，有不少这段时期(qī)的女团(tuán)都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败给了女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在如今的(de)市场上，得女(nǚ)粉者才得(dé)天下。从第四(sì)代开始，女(nǚ)子团体的(de)风(fēng)格(gé)变得更多元(yuán)。

而近年(nián)来韩国女权运动(dòng)的(de)兴起又将女(nǚ)性(xìng)主题(tí)叙事(shì)打造成了韩(hán)国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自(zì)然(rán)也受到(dào)影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性(xìng)观众的性(xìng)感(gǎn)风逐(zhú)渐成(chéng)为过(guò)去(qù)式(shì)，韩国女团转而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发(fā)生了(le)更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成员是被(bèi)打造出的产(chǎn)物，被(bèi)动地接受(shòu)着大众(zhòng)的凝视。少女时代从未完全主导过(guò)自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看作是被造星(xīng)工厂(chǎng)打造出的完美偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的女团展现出了(le)截然不同的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递更(gèng)完整(zhěng)、更(gèng)真(zhēn)实的(de)现(xiàn)代女(nǚ)性形(xíng)象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋(fù)权的信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种被编纂和(hé)商(shāng)业化的(de)信息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是美(měi)国(guó)观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近年来(lái)的(de)成(chéng)功正是因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都是旨在塑(sù)造(zào)人(rén)格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉(fěn)在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润都低于男(nán)子团体(tǐ)，通常(cháng)情况下，女子团(tuán)体被视为国内团体，男(nán)子团体则(zé)被视为国际团体(tǐ)。

韩国(guó)流(liú)行音乐市场(chǎng)追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最(zuì)高(gāo)，但男团的专辑销量(liàng)更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国(guó)专(zhuān)辑销(xiāo)量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑(jí)力，有13个都(dōu)是由男团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系，通(tōng)常受众群体比较(jiào)有(yǒu)限(xiàn)，而女团则(zé)旨在吸(xī)引(yǐn)更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更阿富汗是哪一年灭亡的容易唱(chàng)，而且(qiě)其(qí)编舞容易被更(gèng)多的观众群(qún)所接受。女团会(huì)优先(xiān)考虑本(běn)国的粉丝(sī)，在排(pái)行(xíng)榜上(shàng)获得(dé)成功后，进而取得了更(gèng)多在韩国和亚(yà)洲的各个(gè)舞台上表演的机会(huì)。而男团一直(zhí)更注重提高(gāo)专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际(jì)化(huà)的粉(fěn)丝群体。

不(bù)过这(zhè)样的局面也许(xǔ)会在未(wèi)来很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那(nà)是因为(wèi)一开始花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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