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松花江上(shàng)是谁(shuí)创作(zuò)的(de)

　　松花(huā)江上是张寒晖创作的。

　　《松花(huā)江上》是1935年张寒(hán)晖(huī)在西安目睹(dǔ)东北军和东北人民流亡(wáng)惨状(zhuàng)而创作的一首(shǒu)抗日歌曲。

　　歌曲唱出了“九一八”事变后东(dōng)北民(mín)众以至中国人民的悲愤情怀(huái)，被(bèi)誉(yù)为《流亡三部曲》之(zhī)一，风(fēng)靡中华大(dà)地(dì)。

松花(huā)江上是(shì)艺术歌曲吗

　　松(sōng)花江(jiāng)上不属(shǔ)于(yú)曲艺，《松花江上》是(shì)男高(gāo)音歌唱家施鸿鄂(è)的代表作品，是一(yī)首脍(kuài)炙人口的抒情歌曲。

　　《松花江上》由(yóu)张寒(hán)晖创作于1936年，张(zhāng)寒晖经(jīng)常到新城(chéng)北门外东北(běi)家属寄居的地(dì)方看望(wàng)学生的父母(mǔ)和亲人。

　　在那里，张寒晖(huī)看到了东北同胞困苦(kǔ)生活的情形，听到了(le)背井离乡的痛苦(kǔ)倾诉。

　　这种场景强(qiáng)烈的激发了张寒晖的爱(ài)国热情，难(nán)以按捺(nà)的(de)创作之情油然(rán)而生。

　　于是，他以北(běi)方(fāng)女人(rén)失(shī)去亲(qīn)人(rén)在(zài)坟头哭诉的音(yīn)调为音乐素材，写成了《松(sōng)花江上(shàng)》这首优秀的声乐作品。

歌曲《松花(huā)江上(shàng)》属于什么类型(xíng)的歌(gē)？ A、世纪之歌 B、离保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次(lí)散之(zhī)歌 C、城(chéng)市流行歌曲(qū) D、以上都不对

　　《松花江上》是(shì)一首脍炙(zhì)人口的高音抒情歌曲依(yī)据歌词的内容(róng)和(hé)感情(qíng)的(de)脉络，这首(shǒu)歌分为怀(huái)故、漂流(liú)、呼唤三个层次。

　　作者用特殊的形式对当时社会生(shēng)活和人们思(sī)想情(qíng)感的反(fǎn)映(yìng)。

　　一定的(de)时代背(bèi)景(jǐng)和生活环境(jìng)，对歌曲作者的艺术创(chuàng)作总有一定的(de)影响，它直接影响(xiǎng)作者的创作思想、风(fēng)格、动机(jī)以及创作(zuò)素(sù)材的选(xuǎn)择。

　　《松花(huā)江(jiāng)上(shàng)》这首歌(gē)曲(qū)创作(zuò)于(yú)1936年11月，当时我国东(dōng)北被(bèi)日本帝国主义(yì)所(suǒ)占领，日本(běn)还(hái)发动了震惊中外的“九·一八(bā)”事变。

　　1936年，被(bèi)蒋(jiǎng)介石驱赶(gǎn)到“剿共”前线的(de)东北军官兵，携老带小，他们被(bèi)迫流亡关内，有家归(guī)不得，有仇(chóu)不能报，却要为反共、反(fǎn)人民的内战去卖命，人人心中都郁结着悲苦怨愤(fèn)，要(yào)倾吐，要爆发。

　　当时(shí)正在(zài)西安二中教书的张寒晖(huī)，天(tiān)天见(jiàn)到这种流(liú)浪徘徊的惨景，耳鼓(gǔ)充满(mǎn)嗟叹(tàn)痛(tòng)苦的呼声，于(yú)是便谱写出(chū)了这首感人肺(fèi)腑的歌曲，以含着热泪哭泣(qì)似的音调，唱出了(le)悲愤交(jiāo)加的声音。

　　可见，时代背景(jǐng)和生活环境等因素，对(duì)作者的音(yīn)乐创作起着一定的导向作(zuò)用，所以要(yào)想深刻地了解作品，就(jiù)必须(xū)先了解作品的时代(dài)背(bèi)景(jǐng)和创(chuàng)作背景。

　　这首(shǒu)歌曲(qū)的(de)结(jié)构是带尾声的(de)二部(bù)曲式，具有倾诉性、叙(xù)述性兼抒情性(xìng)的特点。

　　歌(gē)词内容有(yǒu)很强的说服力，真切感(gǎn)人。

　　第(dì)一部分是由保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次(yóu)两个乐段组成，每一(yī)段又都由三个乐(lè)句构成。

　　这一部分的音调富于(yú)叙事(shì)与抒情的(de)特点。

　　第二部(bù)分的旋律以环(huán)回萦绕、反复咏唱(chàng)的方(fāng)式(shì)得到了展开，感(gǎn)情越来越激动，具有(yǒu)回肠欲断(duàn)的效果。

　　这部分以呼喊似的音调、悲(bēi)愤的情(qíng)绪，控诉日本帝(dì)国主义入侵东北后(hòu)的滔天罪(zuì)行(xíng)，表(biǎo)达了东北(běi)人民(mín)要求收复失地(dì)的(de)强烈愿(yuàn)望。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤(huàn)地似的旋律，使(shǐ)歌曲达到了高(gāo)潮(cháo)。

　　在(zài)声泪俱下的悲痛中，蕴藏着要求起来反抗(kàng)斗争的力量。

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