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松花江上是(shì)谁(shuí)创(chuàng)作的

　　松花(huā)江上是张寒晖创(chuàng)作的。

　　《松花(huā)江上》是1935年张(zhāng)寒晖在西安目(mù)睹东北(běi)军和(hé)东(dōng)北(běi)人民流亡惨状而创作的(de)一(yī)首(shǒu)抗日歌(gē)曲。

　　歌(gē)曲唱出(chū)了“九一八”事变后东北民众以至中国人民的悲愤(fèn)情(qíng)怀，被(bèi)誉为(wèi)《流亡三(sān)部曲(qū)》之一，风靡中华(huá)大地。

松花江上是(shì)艺术歌曲吗

　　松花(huā)江上不属于(yú)曲艺，《松花江(jiāng)上》是男高音(yīn)歌唱家施鸿(hóng)鄂的(de)代表(biǎo)作(zuò)品，是一首脍炙(zhì)人口的(de)抒情歌曲。

　　《松花(huā)江上》由张寒晖创作于1936年(nián)，张寒晖经常(cháng)到新城北门外东(dōng)北家属寄居的地方看望学生(shēng)的父(fù)母和(hé)亲人。

　　在那(nà)里，张(zhāng)寒(hán)晖看到了(le)东北同胞困苦生活的情形，听到了背(bèi)井离乡的痛(tòng)苦倾诉(sù)。

　　这种场景强(qiáng)烈的激发了(le)张寒晖的爱国热情，难以(yǐ)按捺的创作(zuò)之情油(yóu)然而生。

　　于是(shì)，他以北(běi)方女人失去(qù)亲人在坟头哭诉的音调为音乐(lè)素(sù)材，写成(chéng)了《松花江上》这首优秀的声(shēng)乐作品。

歌曲《松花江上(shàng)》属(shǔ)于什么类型的(de)歌(gē)？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城市(shì)流(liú)行歌曲(qū) D、以上都不对

　　《松(sōng)花江(jiāng)上》是一首(shǒu)脍炙人口的高(gāo)音(yīn)抒情歌曲依据(jù)歌(gē)词的内(nèi)容和(hé)感情的(de)脉络，这首(shǒu)歌(gē)分为怀故(gù)、漂流、呼唤(huàn)三个层次。

　　作者用(yòng)特殊的(de)形(xíng)式对当时社会生活和人们思想情感(gǎn)的反映。

　　一定的时(shí)代背景和(hé)生(shēng)活环(huán)境(jìng)，对歌曲作(zuò)者的(de)艺术创作总(zǒng)有一定的(de)影响(xiǎng)，它直接影响作者的创作思想、风格、动(dòng)机(jī)以及(jí)创作素材的(de)选择。

　　《松(sōng)花江(jiāng)上(shàng)》这(zhè)首歌曲创作于(yú)1936年11月，当时我国(guó)东北被日本帝国主义所占领，日本还发动了震惊中外的“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋(jiǎng)介石驱赶到“剿共”前线的东北军官兵，携老带(dài)小(xiǎo)，他们被迫(pò)流亡关内(nèi)，有家归不(bù)得，有(yǒu)仇不能(néng)报(bào)，却要(yào)为反共(gòng)、反人(rén)民的内战去(qù)卖(mài)命，人人心中都郁结着悲苦怨愤，要倾吐，要(yào)爆(bào)发。

　　当时正(zhèng)在西安二中教书(shū)的张寒(hán)晖，天天见到(dào)这种(zhǒng)流浪徘徊(huái)的惨景，耳鼓(gǔ)充满(mǎn)嗟叹痛苦的呼声，于(yú)是(shì)便谱写出(chū)了这首感(gǎn)人肺(fèi)腑(fǔ)的歌曲，以含着热泪哭泣似(shì)的音调(diào)，唱出了悲愤交(jiāo)加的声音(yīn)。

　　可(kě)见(jiàn)，时代背(bèi)景和(hé)生活环境(jìng)等因(yīn)素，对作者的音(yīn)乐创作起着一定的导向(xiàng)作用，所以要想深刻地(dì)了解作品，就必(bì)须先了解(jiě)作品的(de)时代背景和创(chuàng)作背景(jǐng)。

　　这首歌曲的结构是带(dài)尾声的二部曲式，具有倾诉性、叙述(shù)性兼抒情性的特点(diǎn)。

　　歌词内容有很(hěn)强(qiáng)的说服力，真(zhēn)切感(gǎn)人。

　　第一部分(fēn)是由两(liǎng)个乐段组(zǔ)成，每一段又都由三(sān)个乐句构(gòu)成。

　　这一(yī)部分的音调(diào)富(fù)于(yú)叙事与(yǔ)抒(shū)情的特点。

　　第二(èr)部分的旋律以环回萦绕、反复卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗咏(yǒng)唱的方式得到(dào)了展开，感情越来越激动，具有回肠(cháng)欲断的效果(guǒ)。

　　这(zhè)部分以呼喊似(shì)的音调、悲(bēi)愤的情绪，控诉日(rì)本帝(dì)国(guó)主(zhǔ)义入侵东北后(hòu)的滔天罪行，表达了东北人民要求(qiú)收复失(shī)地的强烈(liè)愿望(wàng)。

　　最后的(de)尾声，唱(chàng)出了呼天唤地(dì)似(shì)的旋律，使歌曲(qū)达到(dào)了高(gāo)潮。

　　在声泪俱下的悲(bēi)痛中，蕴藏着要求(qiú)起来反抗斗争的力量(liàng)。

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