柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音符(fú)也(yě)不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了(le)自(zì)己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协200克是几两 200克是多少毫升奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　200克是几两 200克是多少毫升我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释(shì)！

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