京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄(líng)、身(shēn)份(fèn)、性格特征(zhēng)和表演(yǎn)特(tè)点，大(dà)致分为老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生(shēng)之外,其他都是(shì)素(sù)脸,也就是内行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为(wèi)正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫(shān)、刀马沈阳所有中专学校名单一览表，沈阳所有中专学校名单表(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不(bù)干净，故反(fǎn)其(qí)意(yì)为净(jìng)。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风(fēng)格上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出(chū)活(huó)泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演中(zhōng)年(nián)以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵(hán)义不(bù)同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏(xì)所称(chēng)之“末”实(shí)即(jí)“副(fù)末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮演社会(huì)地位(wèi)低下(xià)的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末”行是(shì)继(jì)宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的(de)路子，包括(kuò)老生、副末(mò)、老外三个(gè)家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称(chēng)角色(sè)，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为(wèi)京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中年(nián)以上(shàng)的剧中(zhōng)人(rén)，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身(shēn)份的不同(tóng)，可分为安工老(lǎo)生或称唱(chàng)工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮演(yǎn)穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须(xū)生，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱(shā)帽生(官(guān)生)、扇(shàn)子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全(quán)为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩(fàn)、村姑(gū)等角色(sè)为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下几(jǐ)种角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的架(jià)子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以(yǐ)上(shàng沈阳所有中专学校名单一览表，沈阳所有中专学校名单表)的(de)男性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如打(dǎ)头(tóu)出(chū)场者，反(fǎn)其义而(ér)称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲(qū)剧种之一(yī)，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在(zài)南(nán)方(fāng)演(yǎn)出(chū)的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们与来自(zì)湖北的汉调(diào)艺人(rén)合作(zuò)，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲(qū)调和表演方法(fǎ)，吸收了一些地方民(mín)间(jiān)曲调(diào)，通过(guò)不(bù)断(duàn)的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快(kuài)速发展，直至民国(guó)得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京(jīng)为中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被列入(rù)“人类(lèi)非物质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展，不是某(mǒu)个人凭(píng)空臆造的(de)产物，而是(shì)戏曲艺术家们(men)在长期艺术实践中，对生活现象的(de)观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的不(bù)断(duàn)分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了(le)一整套完(wán)整(zhěng)的艺(yì)术手法。

　　据史料记载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏(xì)曲角色行当之一，是(shì)京(jīng)剧和某(mǒu)些(xiē)地方(fāng)戏中(zhōng)净的(de)别称）所(suǒ)戴面具和(hé)参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于上(shàng)古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至(zhì)百余，少者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具(jù)，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简至繁，可(kě)以看出中(zhōng)国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现在(zài)舞台上的活的艺(yì)术(shù)。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其(qí)他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在(zài)中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一(yī)种写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合(hé)夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下开合来表(biǎo)现(xiàn)气质(zhì)，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是具有民族特(tè)色(sè)的(de)一种(zhǒng)特殊的化(huà)妆方法。

　　由于(yú)每个历史人物或(huò)某一种类(lèi)型的人物都(dōu)有一(yī)种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一(yī)般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格(gé)、性情或某种特(tè)殊类型(xíng)的人物(wù)为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦沈阳所有中专学校名单一览表，沈阳所有中专学校名单表；蓝色(sè)或绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏(huài)人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本上分为(wèi)三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色的(de)五官(guān)部(bù)位和面部(bù)的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧(jù)中人的性格、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到后(hòu)来，脸(liǎn)谱(pǔ)由(yóu)简到(dào)繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色的、以(yǐ)人的面(miàn)部为表(biǎo)现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度百(bǎi)科-京剧

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