雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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