雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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