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一厢情愿是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位(wèi)意大利人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世(shì)界的各个(gè)地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以说《最后(hòu)的晚一厢情愿是什么意思餐(cān)》取(qǔ)得(dé)了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画(huà)风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的不安(ān)和对(duì)自身悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的(de)学生，安格尔走得太远了(le)，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易于引犮争论(lùn)的(de)画(huà)，即便我们(men)今(jīn)天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背(bèi)展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同一厢情愿是什么意思于常人：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一名(míng)身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目(mù)光中流露(lù)出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和他的另一幅(fú)作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人(rén)把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺(yì)术史上(shàng)的一次革命性(xìng)突破，它引发(fā)了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印(yìn)象学派画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人(rén)的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触(chù)到，也(yě)是学习成(chéng)本最(zuì)低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其背后(hòu)所(suǒ)反映的历史和思(sī)想(xiǎng)比中国十大(dà)名画更加复(fù)杂，难(nán)以(yǐ)理解(jiě)。

　　世(shì)界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的名气无需多(duō)言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人(rén)的(de)画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺(yì)复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在(zài)1503年(nián)或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名(míng)，她是(shì)佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研(yán)究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的地(dì)方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第(dì)二(èr)张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发(fā)现了三(sān)种不同(tóng)的绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国(guó)者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成(chéng)这幅(fú)画的，他(tā)画(huà)这(zhè)幅画的(de)真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第(dì)二(èr)，而且是(shì)唯(wéi)一一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在(zài)他的左右(yòu)围(wéi)绕(rào)着整张桌子(zi),而这(zhè)是他们最(zuì)后，因为其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达芬(fēn)奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门徒们说(shuō)你(nǐ)们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现(xiàn)的就是(shì)这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和(hé)意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争(zhēng)的(de)悲(bēi)剧(jù)和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人(rén)在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族(zú)主(zhǔ)义力(lì)量(liàng)。

　　结(jié)合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义(yì)风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手(shǒu)法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了随处(chù)可(kě)见(jiàn)的(de)背(bèi)景图(tú)片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十(shí)大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅(fú)即使(shǐ)你对艺(yì)术一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的画作之一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间(jiān)的景(jǐng)象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的(de)柏(bǎi)树(shù)，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出(chū)画家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博(bó)物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时(shí)梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的状态下(xià)梵高看到(dào)了他(tā)心中这世界上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是畸形，安格(gé)尔的(de)这位(wèi)宫(gōng)女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不(bù)可能有人能(néng)理解(jiě)它的价(jià)值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或(huò)者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似(shì)乎成为(wèi)最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大(dà)艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画(huà)布的火焰，显出(chū)画家狂热(rè)般(bān)的生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最平常最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘了(le)女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那(nà)样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨一厢情愿是什么意思的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未(wèi)来不是(shì)充(chōng)满乐观(guān)的信心，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在(zài)创作这副(fù)画时，心(xīn)情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史(shǐ)上(shàng)最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示(shì)了艺术家在(zài)写实(shí)的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了(le)创造者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的(de)才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上(shàng)将女人(rén)画的最难看(kàn)的(de)画，当然这只是(shì)我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往(wǎng)的(de)艺术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来(lái)自(zì)社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这(zhè)些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而(ér)波及到其(qí)他(tā)领域。