雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟在表(biǎo)情达(dá)意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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