雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号(bìng)不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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