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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得(病娇是什么意思，病娇是什么意思呀网络用语dé)世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般病娇是什么意思，病娇是什么意思呀网络用语甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　 病娇是什么意思，病娇是什么意思呀网络用语>

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可(kě)能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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