雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁宁波慈溪的邮编是多少知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写宁波慈溪的邮编是多少景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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