古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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